2000年出道的王蓉，正值青春年華，當(dāng)時的她，被大家公認(rèn)為是華語樂壇不可多得的創(chuàng)作型女歌手。隨著演藝事業(yè)的發(fā)展，不少藝人選擇轉(zhuǎn)型，而王蓉選擇堅守在歌手的崗位，但她對自身的音樂風(fēng)格定位卻有了超乎想象的改變。這些年，我們所看到的王蓉，是一個專注于做“神曲”的女歌手，每一次的新歌發(fā)行，也相應(yīng)捆綁著“性感”“奇葩”“雷人”等標(biāo)簽，都會帶來不一樣的視覺沖擊。

2015年年末，王蓉開始轉(zhuǎn)向做電影主題的宣傳曲，先是公開了大電影《葉問3》的宣傳曲《葉問》(電視劇版 電影版)，其嬌媚的中國風(fēng)造型，著實與以往的王蓉形象迥然不同，歌曲風(fēng)格也開始往最初的方向靠攏。正在大家開始揣摩之時，王蓉隨之又發(fā)行了另一部電影《高跟鞋先生》的同名宣傳曲，這首歌的造型，可謂是驚艷閃耀，曲風(fēng)也是主打奇葩類型，附和著電影的主題內(nèi)容。可能大家都覺得王蓉是轉(zhuǎn)型走向電影界，然后并非如此，早在出道初期，在2003年她發(fā)行了人生的第一張專輯《非想非非想》，其中的主打單曲《距離》就作為香港電影《五月八月》的主題歌，并獲得了美國大獎。那時候的王蓉，就已經(jīng)和電影結(jié)下不解之緣。

近年來，電影不僅能夠成為娛樂新聞的頭條，也能成為整個社會關(guān)注的熱門話題，專業(yè)而系統(tǒng)化的特色營銷使得中國電影票房屢創(chuàng)新高，也使中國電影產(chǎn)業(yè)逐步走向成熟。在電影營銷過程中，音樂的地位也越來越高，所寄予的商業(yè)價值也日漸提升，先后出現(xiàn)的《小蘋果》、《平凡之路》以及《匆匆那年》等電影歌曲，不僅口碑良好，也因與電影主題的契合達(dá)到更好的營銷效果，雙贏的局面讓音樂重回鼎盛時期。

電影與宣傳曲的相結(jié)合，對歌曲本身的氣質(zhì)要求很高。成功的電影宣傳曲，并不是找最大牌的歌星唱，找最好的詞人寫，找最出色的創(chuàng)作人創(chuàng)作就是最好，最好的并不一定是最適合的，歌手的氣場、音樂的氣質(zhì)與電影主題的契合同樣很重要。 電影《高跟鞋先生》作為一部專為90后女性定制的“愛情潮片兒”，以奇葩喜劇為主打風(fēng)格，上映三天票房就已經(jīng)突破5000萬，并且連續(xù)幾日拔得同檔期上映電影的上座率頭籌。而王蓉的同名宣傳曲，從作詞到編曲，均圍繞“奇葩”與“歡快”主題，在電影上映前就已經(jīng)創(chuàng)造了MV點擊量過億的成績，給電影的上映帶來了巨大的票房鋪墊。這首歌以貼合電影主題為創(chuàng)作方向，無一不是為電影的藝術(shù)性服務(wù)，縱觀整首歌曲，音樂的方向緊扣電影主題，制作精良，并且利用歌曲朗朗上口的通俗現(xiàn)狀，將音樂與電影的精華部分展現(xiàn)的淋漓盡致。

作為宣傳曲，從內(nèi)容與主題上看，王蓉《高跟鞋先生》無疑是成功的，歌曲與電影相結(jié)合的精準(zhǔn)定位會帶來超乎想象的營銷結(jié)果。不管是市場與藝術(shù)，都需要不同類型的題材與風(fēng)格，但認(rèn)識市場，永遠(yuǎn)是每首歌曲的創(chuàng)作者與電影導(dǎo)演必做的一個功課，想必這就是時代的產(chǎn)物。