《女醫(yī)明妃傳》播出至今，收視終于開始看漲，排名第一。雖然它也算得上是時下熱門劇，但是作為一個有著不錯IP頭銜和創(chuàng)作陣容的電視劇來說，整體表現(xiàn)仍然差強人意。即便該劇已經(jīng)嘗試著在感情線外加入群眾喜聞樂見的中醫(yī)知識，但故事發(fā)展脈絡(luò)仍脫不開“宮廷瑪麗蘇”情結(jié)，把好端端一代女名醫(yī)拍成了“紅顏禍水”的調(diào)子，看得人直咬牙。

特別是我曾很欣賞的演員劉詩詩，這些年來出演角色大多相似：一女多夫，游走在權(quán)勢男人之間，使得觀眾看了那么多集后仍舊搞不清楚她到底愛誰。她的熒幕形象似乎永遠是一副冰清玉潔的可憐樣——雙目噙滿淚水，嘴唇囁嚅，纖弱無辜。

“楚楚可憐”是美女最擅長擺出的吸引人的姿態(tài)，但總是一副如此相似的表情，難免會讓人審美疲勞：

演古國公主的時候，楚楚可憐，淚眼婆娑；

演皇帝妃子的時候，楚楚可憐，深陷糾葛；

演青樓妓女的時候，楚楚可憐，郁結(jié)難消；

演職場白領(lǐng)的時候，楚楚可憐，心事重重。

……

看多了劉詩詩扮演的角色，就會忍不住想起早年瓊瑤劇里“惡婆婆”發(fā)狠時說的話：“就是你這一滴滴的眼淚，把我的兒子一個個哭跑了！”劉詩詩要是再這樣楚楚可憐地哭下去，只怕也得把觀眾給看跑了。

不過，想想看，她也挺不容易，“小花旦”們更新速度是如此之快，95后小美女也蜂擁著冒尖了，娛樂圈的變幻頻率已經(jīng)不是兩、三年前的那種狀態(tài)。新媒體時代，受眾的選擇范圍越來越廣，自由度越來越高，甚至出現(xiàn)靠社交平臺造星的現(xiàn)象，在這樣的大環(huán)境下，隨時可能會有新“偶像”誕生。而劉詩詩卻還在原地踏步，停留在最初的樣子。要知道，以她的條件，如果好好打造，本該是娛樂圈光怪陸離中的一股清流。

從小跳芭蕾的她，自帶“天鵝”優(yōu)雅、清冷的氣質(zhì)，略施粉黛即可出類拔萃，一如《倚天屠龍記》里驚鴻一瞥的黃衫女子。戲下的她更美，腰板永遠挺拔，舉止落落大方，是那種難得把時尚與古典結(jié)合到位的氣質(zhì)女星。更為與眾不同的是，很多女演員的氣質(zhì)往往在娛樂圈的大環(huán)境中被熏染得越變越濃重，而劉詩詩卻一直是寡淡的。但這種“淡”有正反兩面：一方面是清水出芙蓉，讓人感覺雋永耐看；另一方面也可能意味著“薄”，演技單薄、乏味。

自打《步步驚心》的“若曦”大紅大紫之后，劉詩詩又與吳奇隆在《步步驚情》《犀利仁師》里繼續(xù)演情侶，完成了“三世情緣”。演藝圈從此多出一對年齡相差17歲的“老夫少妻”，但粗制濫造的劇卻拖累了“優(yōu)質(zhì)小花旦”劉詩詩進一步向上躥升的步伐。

“三世情緣”一陣風刮過，劉詩詩的新作真不能算多。本來指望在《風中奇緣》（改編自《大漠謠》）里可以看到她出彩的一面，可惜此劇命運多舛，幾經(jīng)更名，終于“上星”，但劉詩詩的表現(xiàn)卻完全不如兩位男主吸引人。

有段時間，她把重心搬向大銀幕，但成績不佳。《繡春刀》倒是低開高走獲得媒體力挺，但觀眾并不買賬，甚至對劉詩詩的演技進行了毫不留情的質(zhì)疑。與她合作《深夜前的五分鐘》的日本演員三浦春馬形容劉詩詩“總是能用一種表情演繹出各種復雜的感情”。這句耐人尋味的評價，被嘲笑為“高級黑”。

可以這么說，《步步驚心》后的劉詩詩，再無“爆款”作品提振人氣。眾“小花旦”紛紛施展拳腳，搶奪新舊IP資源，她依舊恬淡如菊、不疾不徐，去年甚至幾乎絕跡熒屏。

本來，偶像劇女主角易出“傻白甜”，但劉詩詩卻透著一股越來越重的單純的“苦味”。

以前劇組選美女，的確要會哭，眼淚落下如顆顆珍珠。“可憐”與“眼淚”都曾經(jīng)是催淚的制勝法寶，但時代顯然已經(jīng)將之遠遠拋在后面�，F(xiàn)在的女性觀眾受教育程度普遍提高，自信、獨立的女性形象才會得到青睞與共鳴。更重要的是，演員只有挖掘出角色背后的復雜與多面，才能讓人看到鮮活的人物形象。

“青春玉女”轉(zhuǎn)型的下一站，可以是大膽妖嬈的御姐，也可以是攻氣十足的俠女，但絕不應是“苦情西施”——這是在重復地消耗自己，與潮流愈離愈遠。劉詩詩總不會希望以后像中年俞小凡那樣拍什么《媳婦的眼淚》吧。

暮春三月，劉詩詩將迎來29歲的生日，還有一場盛大的婚禮。衷心希望未來的劉詩詩能在表演領(lǐng)域更上一層樓，別再拿不變的“楚楚可憐”來應萬變了。我是恨鐵不成鋼��！