浙江衛(wèi)視：《因?yàn)槭轻t(yī)生》（2014年）
拍攝地點(diǎn)：北京協(xié)和醫(yī)院、北京大學(xué)第一醫(yī)院、北京腫瘤醫(yī)院
節(jié)目核心：節(jié)目聚焦年輕醫(yī)生群體，緊扣醫(yī)患關(guān)系社會(huì)問(wèn)題。選擇了三所中國(guó)頂級(jí)醫(yī)院里最繁忙的不同科室里，七位來(lái)自醫(yī)學(xué)名校、經(jīng)歷多年專業(yè)訓(xùn)練的年輕住院醫(yī)生，面對(duì)形形色色的病例，做出生死攸關(guān)的決定，并解決病人和家屬關(guān)心的問(wèn)題。
深圳衛(wèi)視：《來(lái)吧孩子》（2014年）
拍攝地點(diǎn)：復(fù)旦大學(xué)附屬婦產(chǎn)科醫(yī)院（俗稱“紅房子”）
節(jié)目核心：64組固定攝像機(jī)分布在產(chǎn)房、病房、走廊、護(hù)士站、護(hù)士休息室等地點(diǎn)，記錄了來(lái)自不同地區(qū)、不同背景、不同性格的產(chǎn)婦和家屬們迎接新生命的過(guò)程。為了固定攝像機(jī)盡可能地排除了諸多人為因素，甚至攝像師都必須要遠(yuǎn)離孕婦和家屬。
東方衛(wèi)視《急診室故事》（2014年）
拍攝地點(diǎn)：上海市第六人民醫(yī)院
節(jié)目核心：直面社會(huì)廣泛關(guān)注的醫(yī)患矛盾、信任危機(jī)，主導(dǎo)思想是“生命有痛，有你真好”，通過(guò)深入挖掘一個(gè)個(gè)真實(shí)的救治故事，讓觀眾了解病患如何被救治，及過(guò)程中醫(yī)患間、病人與親友間的各種情感。
【文化譚】
《人間世》播出后引發(fā)了巨大的輿論，很多聲音期待這部有力量紀(jì)錄片能夠消除醫(yī)患矛盾、甚至推動(dòng)醫(yī)療體制改革。然而，正如醫(yī)療無(wú)法解決所有問(wèn)題，一部紀(jì)錄片也無(wú)法做到藥到病除。紀(jì)錄片最可貴的地方往往并非帶來(lái)直接的改變，而是用影像的力量讓我們突破認(rèn)知的邊界，直面不那么美好的現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而重新思考對(duì)這些社會(huì)現(xiàn)象的定義和期待。
用冷靜而真誠(chéng)的視角對(duì)待醫(yī)患關(guān)系
從今年的6月11日開(kāi)始，十集紀(jì)錄片《人間世》于每周六晚上的黃金時(shí)間播出。兩個(gè)多月的播出周期內(nèi)引發(fā)了業(yè)界和學(xué)界的熱烈討論，也收獲諸多積極評(píng)價(jià)。實(shí)際上，在上海衛(wèi)計(jì)委的支持下，來(lái)自上海廣播電視臺(tái)的八個(gè)劇組采取觀察式紀(jì)錄片的跟拍方式，在上海的多家醫(yī)院蹲守了兩年，才造就了這部需要咬緊牙關(guān)、忍住淚水，才能夠看得下去的獨(dú)特紀(jì)錄片。
尋求新知是紀(jì)錄片的基本功能。自然探險(xiǎn)類的紀(jì)錄片走遍整個(gè)星球，甚至把攝像機(jī)帶入深海和太空，而社會(huì)紀(jì)實(shí)類的影片，則將目光投向我們熟視無(wú)睹、或者刻意回避的人類社會(huì)內(nèi)部。
相比于不斷翻燒餅、急于做判斷的網(wǎng)絡(luò)輿論，紀(jì)錄片對(duì)待醫(yī)患關(guān)系的視角是冷靜和獨(dú)特的。
面對(duì)復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題，創(chuàng)作者們選擇相信時(shí)間和真誠(chéng)的力量，暫時(shí)拋卻善惡對(duì)錯(cuò)的二元邏輯，采取同情理解的方式對(duì)待不同個(gè)體，打破了傳統(tǒng)的敘事套路——首集《救命》一上來(lái)就講述了兩個(gè)搶救失敗、病患死亡的殘酷故事，從而奠定了這部紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和極其少見(jiàn)的觀看體驗(yàn)。這種來(lái)自于紀(jì)實(shí)力量的痛感，正是當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片中極度缺乏的要素。
而真誠(chéng)則是《人間世》打動(dòng)觀眾的首要原因。影片從創(chuàng)作者到拍攝對(duì)象都盡力保持真誠(chéng)——這不僅體現(xiàn)在對(duì)于醫(yī)學(xué)科技的務(wù)實(shí)態(tài)度上，更是突出地體現(xiàn)在醫(yī)生和患者對(duì)于攝像機(jī)的坦誠(chéng)和接納。觀眾尤其應(yīng)當(dāng)感謝這些接受拍攝的人們和鼓起勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)痛感的制作團(tuán)隊(duì)，他們?cè)敢饷爸鞣N風(fēng)險(xiǎn)、犧牲個(gè)人權(quán)益，換來(lái)社會(huì)對(duì)于醫(yī)療技術(shù)的更加豐富的認(rèn)知。
在影片中我們能夠看到諸如這樣的細(xì)節(jié)：三甲醫(yī)院的心外科主任趙強(qiáng)發(fā)現(xiàn)醫(yī)院的水池里出現(xiàn)了不該有的廢棄醫(yī)療用品，批評(píng)了當(dāng)值的護(hù)士；年輕逝者的父母在簽訂遺體捐贈(zèng)協(xié)議的時(shí)候，猶豫再三、思前想后……在現(xiàn)有的輿論生態(tài)下，也許這些影像無(wú)法帶來(lái)流量和收視率，甚至對(duì)于醫(yī)院和個(gè)人來(lái)說(shuō)還都意味著要承擔(dān)被指責(zé)的風(fēng)險(xiǎn)。但也正是這種對(duì)于不完整和不周全的真誠(chéng)態(tài)度，向觀眾呈現(xiàn)了“真相”的復(fù)雜和多元。
記錄有尊嚴(yán)的人物，摒棄草率標(biāo)簽
相比于以信息為核心的簡(jiǎn)短新聞，紀(jì)錄片的一大優(yōu)勢(shì)是有較為充足的拍攝時(shí)間和影片長(zhǎng)度，去營(yíng)造一個(gè)盡量貼近真實(shí)生活的人物和時(shí)間的情境，從而讓每個(gè)人面臨的困境更加完整地得到呈現(xiàn)。通過(guò)《人間世》，我們認(rèn)識(shí)了電腦編程工作者周立軍和他患有心臟穿孔的母親。醫(yī)生告知他，母親手術(shù)的成功率只有百分之三十；而實(shí)際情況是，雖然手術(shù)本身成功了，但之后的幾天里，每天都出現(xiàn)了不同的險(xiǎn)情。經(jīng)歷了若干次“希望-失望”的情緒震蕩之后，具有理工科知識(shí)背景的周立軍開(kāi)始質(zhì)疑醫(yī)生，百分之三十的成功率到底是否準(zhǔn)確表達(dá)了術(shù)后的一系列危情。我們?cè)诿襟w中常常看到的醫(yī)患糾紛，似乎即將上演。然而，影片接下來(lái)則記錄了周立軍在籌集治療費(fèi)用時(shí)的無(wú)奈，為了多報(bào)銷百分之十去給母親辦理居住證時(shí)的碰壁，以及躲開(kāi)親友鉆進(jìn)采訪車?yán)镆种撇蛔〉目奁?/P>
周立軍是通過(guò)自己打拼得以在上海立足的年輕人，也是無(wú)數(shù)的患者家屬中并不起眼的一位；但每一個(gè)普通人的生活和情感在這部紀(jì)錄片中都得到了有尊嚴(yán)的講述，他們不再是面目模糊的蕓蕓眾生，而是經(jīng)歷各自困境的獨(dú)特一人。當(dāng)這些個(gè)體生活的復(fù)雜境遇得到完整呈現(xiàn)之后，充滿草率和戾氣的標(biāo)簽消失了，在看到生命脆弱的同時(shí)也感受到人情的溫度。這就是用影像來(lái)溫暖世界的力量。
一部紀(jì)錄片難以承擔(dān)改革重任
《人間世》播出后引發(fā)了巨大的輿論，很多聲音期待這部有力量紀(jì)錄片能夠消除醫(yī)患矛盾、甚至推動(dòng)醫(yī)療體制改革。的確，新聞業(yè)和紀(jì)錄片常常肩負(fù)改變社會(huì)的使命。上個(gè)世紀(jì)三十年代，紀(jì)錄片先驅(qū)格里爾遜就發(fā)出了類似的聲音；他認(rèn)為，紀(jì)錄片不僅僅是反射現(xiàn)實(shí)的鏡子，而更應(yīng)當(dāng)是改變社會(huì)的錘子。然而，越來(lái)越多專注于社會(huì)問(wèn)題的紀(jì)錄片創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)，自己正處于一個(gè)悖論之中，除了自己之外，大多數(shù)時(shí)候?qū)嶋H上沒(méi)有任何人被紀(jì)錄片所改變。這部紀(jì)錄片鼓勵(lì)我們直視，醫(yī)療無(wú)法解決所有問(wèn)題；同樣需要正視的是，對(duì)于醫(yī)患矛盾和醫(yī)療體制改革，一部紀(jì)錄片也無(wú)法做到藥到病除，這需要每一個(gè)社會(huì)成員在自己的特定位置上勇敢地承擔(dān)和改變。如果我們的行動(dòng)僅僅局限于觀看和呼吁，紀(jì)錄片創(chuàng)作者的上述悖論仍會(huì)重演。
商業(yè)電影常常為觀眾營(yíng)造一個(gè)個(gè)夢(mèng)境，這些美好的故事鼓勵(lì)我們相信人性的偉大、愛(ài)情的美好、世界的可愛(ài)，讓平凡的人重新鼓起勇氣去追求不凡的生活。但紀(jì)錄片不太一樣，它常常會(huì)帶來(lái)痛感，有時(shí)候甚至像驚醒美夢(mèng)的刺耳聲音一樣令人不適。然而，一個(gè)人只有從吞食苦果的經(jīng)歷中學(xué)習(xí)和磨礪，才能成長(zhǎng)；我們的社會(huì)也需要紀(jì)錄片去揭開(kāi)溫情脈脈的面紗，破除神話和刻板印象。紀(jì)錄片最可貴的地方往往并非帶來(lái)直接的改變，而是用影像的力量讓我們突破認(rèn)知的邊界，直面不那么美好的現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而重新思考對(duì)這些社會(huì)現(xiàn)象的定義和期待。耐心的傾聽(tīng)，溝通的意愿，是《人間世》的力量，也是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的正確啟動(dòng)方式。
□梁君�。▽W(xué)者）
■ 話題延伸
醫(yī)療真人秀，還能怎么拍？
對(duì)于所謂“醫(yī)療職業(yè)劇”，國(guó)內(nèi)外其實(shí)都不少見(jiàn)，例如我國(guó)的《心術(shù)》（2012年）、《成長(zhǎng)》（2015年）、《產(chǎn)科醫(yī)生》（2014年）都有不錯(cuò)的收視率和口碑。而“醫(yī)療真人秀節(jié)目”，其實(shí)在2014年才開(kāi)始崛起，為觀眾提供了敘事性的虛構(gòu)藝術(shù)之外，了解醫(yī)療行業(yè)的另一個(gè)更為真實(shí)的視角。
【專家解讀】
梁君健 清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師
醫(yī)療題材紀(jì)錄片與真人秀有很大區(qū)別
紀(jì)錄片和真人秀雖然說(shuō)都是非虛構(gòu)類的電視節(jié)目形態(tài)，但是兩者之間區(qū)別還很大的。特別是《人間世》這種以長(zhǎng)時(shí)間跟拍的方式來(lái)完成拍攝的這樣的紀(jì)錄片來(lái)講，它更能夠展現(xiàn)日常本來(lái)的生活面目。而真人秀更多是提供了一個(gè)情境，那么在特定情境下會(huì)有一些戲劇性的內(nèi)容出現(xiàn)。但是二者相比的話，實(shí)際上生活帶給我們的轉(zhuǎn)折、帶給我們的沖擊，遠(yuǎn)比特定情境激發(fā)出來(lái)的一些戲劇性要素要更加真實(shí)可信。也更有情感的穿透力。
電視劇與紀(jì)錄片承擔(dān)不同社會(huì)功能
電視劇和非虛構(gòu)類的節(jié)目，這兩個(gè)其實(shí)承擔(dān)的功能不太一樣。其實(shí)大多數(shù)的時(shí)候商業(yè)電影、電視劇這樣的敘事性的虛構(gòu)藝術(shù)，它主要承載的功能是幫助我們?nèi)ブ匦孪嘈琶篮�，或者說(shuō)去撫慰我們內(nèi)心，去撫慰人在面對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷時(shí)的一些焦慮和傷痛。所以電視劇和劇情片商業(yè)片總能給我每一個(gè)能說(shuō)服我們的、結(jié)尾是基本上是以大團(tuán)圓為主的敘事脈絡(luò)。相對(duì)來(lái)講，紀(jì)錄片是需要刺痛我們的。但觀眾相對(duì)于被撫慰而言，肯定是不愿意被刺痛的。
所以說(shuō)不僅僅是醫(yī)療題材，幾乎是所有題材——同等水準(zhǔn)的電視劇電影的收視率和觀看次數(shù)一定會(huì)比紀(jì)錄片要更高，除非是紀(jì)錄片拍到了電視劇和電影拍不到的東西，那就另說(shuō)了。這也是由于媒介和它的藝術(shù)特點(diǎn)不同造成的結(jié)果。其實(shí)沒(méi)有必要拿紀(jì)錄片和電視劇、電影去做直接的橫向比較。而要看一看它們對(duì)于社會(huì)大眾、對(duì)于當(dāng)前的社會(huì)文化、對(duì)特定社會(huì)現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)分別都貢獻(xiàn)了怎樣的一些獨(dú)特價(jià)值。我想這種獨(dú)特性會(huì)比被廣泛接受更能夠體現(xiàn)紀(jì)錄片的價(jià)值。
