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                               前言

    與中國傳媒大學博士生導師金妹教授多次探討后疫情時代中國當代美術的呈現方式，金教授結合當代中國的文化、政治、經濟等環(huán)境，對此作出過多種分析，而其堅持以“藝術生命現象學”的基本原則進行創(chuàng)作，我認為是最為符合這種呈現的。
    “生命藝術現象學”的研究將“藝術創(chuàng)作”、“生命陶冶”和“融合社會”三大因素聯系在一起，把藝術創(chuàng)造當成生命活動本身，又通過藝術創(chuàng)造來豐富自身的生命品質，以達到藝術與生命的相互交融，實現藝術家自身在身心和藝術技巧兩方面的雙重完善化，也實現藝術家自身生命體與社會生命共同體的融合。金教授在其與高宣揚教授的合著《生命藝術的自我展現》中寫道：二十一世紀是藝術當道的世紀，當代藝術的猛烈發(fā)展及其創(chuàng)新精神，已經使藝術滲透到人文、科技、生態(tài)等各個領域，不僅實現了“人文的藝術化”、“科技藝術化”和“生態(tài)藝術化”的新局面，而且使藝術本身進入史無前例的新時代，遭遇從未有過的新挑戰(zhàn)……藝術是生命藝術本身的“顯現”。后疫情時代的藝術更是如此。
    在此，我們將陸續(xù)的推薦一些優(yōu)秀的藝術家及作品。本期推薦的是——畫家劉建華（子默）。推介理由：他從延續(xù)民族文化血脈中開拓前行，并體現當代中外大眾的審美價值觀，希望在后疫情時代里，能給大家?guī)硇撵`的春天。
                                                  編者

藝術家簡介

                           藝術家劉建華（子默）
    畢業(yè)于東華大學（原中國紡織大學），先后深造于解放軍藝術學院美術系與清華大學美術學院，先后被聘為中國褚遂良文學藝術研究會副會長，《海外文摘》美術總監(jiān)，北京郵電大學世紀學院客座教授，重慶工商大學藝術學院客座教授，北京工業(yè)大學耿丹學院副教授，中國傳媒大學美術傳播研究所研究員。
    2014年5月，巴基斯坦國家美術館文化部“攜手2014——中巴兩國文化交流”作品展；12月，北京·皇城藝術館“觀韻·逸品書畫作品展”。
    2015年2月，北京國子監(jiān)·孔廟博物館“金羊迎春——中國畫作品展”；4月作品參加主席訪巴藝術展“巴基斯坦中國文化中心揭幕展”。7月，“首屆798百人藝術展”網絡展；9月，北京孔廟國子監(jiān)博物館“大美尋源·薪火相傳——2015國學文化節(jié)書畫作品展”。
    2016年1月，北京·通州大運河美術館“致青春——回顧2015藝術新銳年展”。
    2017年10月，北京·宋莊“虎墨成香”四人作品聯展。
    2018年6月，北京·孔廟與國子監(jiān)博物館，個展“綠水青山何處無”。
    2018年12月，北京·中國文聯·藝術家之家，慶祝改革開放四十周年書畫作品展。
    2019年3月，北京·十里河居然之家原創(chuàng)藝術之家“游藝依仁”當代名家小品展。
    2019年6月，北京·一得閣美術館，慶祝燕京書畫社成立四十周年書畫作品展。
    2019年12月，北京·慧和天語藝術空間，“寬容與超越”大美融合藝術名家跨年展。
    出版發(fā)行有：2005年《中國書畫百杰——劉子默作品集》國家郵政局，2008年《京華著名書畫家十人作品集》中州古籍出版社，2009年參與編著《產品設計表現技法》北京大學出版社，2011年，參編《設計素描》兵器工業(yè)出版社。
作品賞析
    當代中國畫壇畫青綠山水的畫家，他們有以傳統(tǒng)青綠技法為基礎再創(chuàng)造的，有的則是借鑒傳統(tǒng)青綠的色彩進行現代圖式構成再創(chuàng)造的，其中相當一部分人是當代畫壇的新秀，他們對青綠山水的研究和探索是可貴的，為中國青綠山水畫藝術的發(fā)展注入了新的活力!

漁舟歸槕 50cmx45cm 紙本彩墨 2018
畫家劉建華（子默）選擇青綠山水作為創(chuàng)作題材，其實是在對人類生存環(huán)境的關注，表現對濃濃綠色的渴望，對大自然原生和諧的愛慕，對天籟無聲境界的傾心。

山水清音 50cmx46cm 紙本彩墨 2018
劉建華（子默）的青綠山水繼承了傳統(tǒng)大青綠的設色方法，并結合筆墨語言形成具有現代特點的新青綠表現。畫家采用有色宣紙為底，山川樓閣以濃墨勾勒其型，并增加、點、染的筆墨技巧，以或挺直或柔美的線條和飽滿潤澤的點染為主，表現空間與質感，使山石層次豐富、線條靈動。在此基礎上施青綠重色，做平面涂染，這改變了傳統(tǒng)水墨山水的淡著色產生的色彩空間從屬地位，色彩從局部走向整個畫面，這樣必然產生色的平面狀態(tài)，形成色彩的裝飾性。在色彩平面化的同時，筆墨語言加強，山石結構層次的強調讓景物的空間感加深，近處山石通過涂色前的筆墨造型和涂色后的筆墨層次表現，使山川產生空間感。同時，改變遠近山石用色的冷暖變化，形成遠近、厚薄的對比，這樣運用平面色塊的對比就產生了空間變化，由此，新的山水圖式產生了。

                   山青云祥 45cmx46cm 紙本彩墨 2018
    著名畫家、評論家，原中國美術家協會書記雷正民曾評價子默的山水畫：“清靈雅靜、筆墨自然，子默山水頗有書卷之氣！”
     俄羅斯莫斯科斯特羅加諾夫國立美術學院史論系主任、博士生導師克里爾·尼古拉耶維奇·加夫利林教授見到子默的青綠山水，評價：“這種畫風純凈又不失裝飾意味，具有中國美術的語言方式，同時又能吸引世界的眼光�！�